（温哥华时期）
因为时差的关系，我连着几天早起，在湿润、漆黑，满地残枝落叶的林子里行走。
在不远地方，湖面闪烁的波光，从林间能传过来。
大约过了一个月的时间，台北的声光气味才肯在我的脑海褪去。
风、声响、潮汐、天光，让寂寞变得有意义起来，而这正是我当初离开的原因。
《十二楼》《伤痕》《远行》
虽然我正式因为想急着逃离原来的身份来到这里，可是其实我并没有期待，从这片林子得到什么启发。
然而当假期结束，收拾行李的时候，我心中浮现的一个念头，却决定了我后半生的面貌。
那一年，我35岁。
二十年前，它教我训我，要我知道自己的渺小，要谦卑安定；二十年后，它依我信我，任我剪裁切削，重新安置。
时至今日每当我身在琴房，总想到林子里的自己，如今我手中握着它的血肉躯体，心中赞叹着它的纹路肌理，我庆幸也激动。
1994年那一次旅行，让树与我，两个生命，重新展开。
《香港时期》
想我在香港的那些年，唯一练就的本事，也许就是能在精品店里驻足良久，似就要掏钱，却面无愧色，施施然走开。
这个城市太快，要是不小心，连感情都变得浮光掠影。
在这样一个自豪于效率速度的地方，深刻隽永，是不是更为珍贵呢。
如果真的是这样，那么那些在九龙塘、对衡道、花圃街、法院道，那些隐匿在工厂大楼狭窄巷弄当中的录音室里面留下的歌，一下子就有了意义。
《伤心地铁》《我是真的爱你》《爱的代价》
（吉隆坡时期）
我老爱跟人说，吉隆坡是我音乐的第二故乡，在这个大华语文化圈裙边城市里的华人，有一种难以言说的质地。
有时候让人恻隐，或者心生敬意。
我当音乐总监视察分公司的业务，吉隆坡总是最后最远最让人精疲力竭，以至于心不在焉的一站。
后来，我有点明白了，音乐人们真心想要的，是像文学的前辈们那样，经歷蕉风椰雨洗礼之后，去到一个让人看得见的地方。
作为那个百年前在马来半岛登岸的广东人、潮州人、台山人、客家人、海南人……的后代，这里的音乐人开始奔赴在往陌生的、传说中的故乡的路上。
不过我们也都看见，华语乐坛出类拔萃迷倒众生的南洋子弟，从未缺席。
我偶尔会见到这些年轻的同行，佩服之余，难免我心里会想，好小子，十年前，槟城街边惈条摊擦身而过，没想到十年后你竟然站在这里，恭喜恭喜。
《爱如潮水》《鬼迷心窍》《一夜长大》（未完待续。
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